Industriens hånd har overtaget skriverens plads, og tårnet har erstattet kirkespiret. I dette rum erklæres en hengivenhed ikke til helgener, men til selve opstigningen. Skyskraberen rejser sig her som en moderne katedral, hvor stålets skelet og strålende kroner ophøjes på samme måde som den sakrale arkitektur engang blev det. Hvor mureren tidligere løftede sten mod himlen, udstrækker ingeniøren nu byens vertikale vilje. Hver trappeformet top og riflet overflade er indskrevet med hastighedens, kapitalens og lysets sprog.
Værkerne henter deres arv fra Art Deco-tårnenes vingede ornamenter og solstrålekroner, hvis skinnende overflader for første gang gav maskinen et billede værdigt til ærefrygt, samt fra den gotiske katedral, hvis ribber, hvælvinger og spidsbuer forvandlede vægt til løft og materie til transcendens. Disse to traditioner, engang adskilt af århundreder, bringes her sammen. De komprimeres til enkeltstående objekter, der både rummer mindet om sten og løftet om hastighed.
Aluminiumsskulpturerne fremstår som relikvier fra denne nye orden, fragmenter af en struktur så enorm, at den ikke kan overskues i sin helhed. Deres vinger strækker sig som støttepiller eller aerodynamiske finner. Overfladerne bærer sporene af deres egen tilblivelse, som om tiden selv var støbt ind i dem. De er ikke ruiner, men ophøjede former — fastholdt i deres højeste artikulation, hvor struktur bliver ornament, og ornament bliver kraft.
Kilde:
inter.pblc
inter.pblc