I knap et år har Isa Genzkens 16 meter høje skulptur Vollmond rejst sig foran Den Frie som en uudgrundelig måneantenne, der opfanger byens energier. Udstillingen World Receiver samler andre afgørende nedslag i den tyske kunstners produktion fra de seneste årtier og giver indblik i en konsekvent verdensvendt praksis, hvis formelle og materielle opfindsomhed har placeret Genzken som en af de mest toneangivende kunstnere i sin generation. World Receiver er hendes første institutionelle soloudstilling i Skandinavien.
Udstillingen viser værker, der er båret af Genzkens arbejde med assemblagen, hvor hun legende, men skarpt sammenstiller hverdagslige materialer og brugsobjekter – fra plastiklegetøj til prangende parykker – med luksusprodukter, fotografier og tekstfragmenter. I værker, der fremstår improvisatoriske og sprængfyldte af farve og attitude, mødes referencer til modernistiske og avantgardistiske kunst- og arkitekturbevægelser fra det 20. århundrede med en indtrængende diagnose af samtiden i al dens kaos.
World Receiver er et begreb, som Genzken tilbagevendende har anvendt om en række små betonskulpturer med påsatte antenner. I udstillingen vises en lille World Receiver i assemblage skulpturen Untitled (2016). Disse ‘verdensopfangere’ er en slags radioer uden funktion, men som alle Genzkens værker indgår de ikke desto mindre i et åbent og modtagende forhold til verden.
For Genzken er skulptur nemlig ikke et lukket objekt, men et åbent medie i et vedvarende for hold til omgivelserne. Her bliver skulptur en modtager af omverdenen, en antenne, der opfanger det univers af billeder, fænomener, mening og støj, som omgiver os, og gør det hørbart muligt at tage ind. På den måde virker hendes værker som seismografer, der registrerer og indoptager tidens kulturelle forskydninger.
For Genzken er skulptur nemlig ikke et lukket objekt, men et åbent medie i et vedvarende for hold til omgivelserne. Her bliver skulptur en modtager af omverdenen, en antenne, der opfanger det univers af billeder, fænomener, mening og støj, som omgiver os, og gør det hørbart muligt at tage ind. På den måde virker hendes værker som seismografer, der registrerer og indoptager tidens kulturelle forskydninger.
I udstillingen kan man også opleve installationen Science Fiction (To Be Content Here and Now) (2001), skabt i samarbejde med Wolfgang Tillmans, samt skulpturen Da Vinci (2003), bestående af en række flyvemaskinevinduer, produceret i kølvandet på terrorangrebet den 11. september 2001. Blandt værkerne er også Genzkens karakteristiske mannequin-installationer fra 2010’erne, herunder Schauspieler III (2015), hvor butiksmannequiner iscenesættes som skuespillere i filmiske scener, der forskyder deres status fra idealiserede forbrugere til mere åbne, fiktive og fremtidige subjekter. Skulpturen Untitled (4 Türme, 3 Stelen) (2015) samler syv tårnagtige strukturer, som imiterer både storbyens skyskrabere og stabler af produkter i et supermarked eller på et varelager. I maleriserien Geldbilder (2014–16) undersøges blandt andet relationen mellem maleri og økonomi med præcision og ironi.
Hos Genzken mødes punk og posh i et blik, der er lige dele kritisk og fuld af kærlighed til den kommercialiserede og medierede virkelighed, som former vores tid. Ifølge kunsthistorikeren Hal Foster blotlægger Genzkens værker en dystopisk bagside af tidens utopiske drømme, samtidig med at denne destruktion ulmer af en paradoksal vitalitet, en “energy in disaster”. Under de kulørte farver og glitrende overflader lurer nogle af disse destruktive kræfter – forbrugskultur, krig og ulighed – og balancerer værkerne på kanten af et sammenbrud, som ikke kan undslippes. Alligevel står Isa Genzkens tvetydige og ofte humoristiske værker tilbage som grundlæggende åbne og forhåbningsfulde i deres orientering mod fremtiden, uanset hvor mærkelig den måtte blive.
Kilde:
Den Frie
Den Frie